Навесні 1960 року в результаті сміливого інженерного і соціального експерименту, завдяки патріотизму, енергії і таланту трьох видатних людей, а також наполегливості та працьовитості шістдесяти тисяч їхніх співвітчизників, на Землі з’явилося «ідеальне місто», яке через якихось 27 років з моменту свого народження було включене в список Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО, ставши винятком в одному ряду з легендарними Римом, Афінами та іншими древніми містами.

Підписуйся на "Дивовижний світ" у Телеграмі!

Історія різних держав знає чимало прикладів перенесення столиць з одного населеного пункту в інший. В кожному окремому випадку це відбувалося під впливом різних (географічних, політичних, соціальних, економічних) факторів. Ще більш переконливі мотиви були потрібні для прийняття рішення про спеціальне зведення головних міст, що називається, на порожньому місці. До слова, таких фактів історія знає набагато менше простої зміни адміністративних центрів.

Йдеться про столицю Бразилії – місті Бразиліа, побудованому за три роки в центрі країни в дрімучих хащах тропічних лісів для того, щоб врівноважити перекоси регіонального розвитку та стати реальною опорою федеративного устрою держави.

Ідея перенесення столиці витала серед прогресивних бразильців ще в 18 столітті, але будівництво міста розпочалося лише в 1957 році при президенті Жуселіно Кубічеку, що бачив в цьому свою історичну місію.

Будівельні роботи йшли важко – через відсутність будь-яких під’їзних шляхів будівельні матеріали доставлялися здалеку по бездоріжжю і джунглях. Незважаючи на це, вже 21 квітня 1960 року сюди урочисто переїхав уряд країни.

За підсумками конкурсу розробка генерального плану забудови міста було довірено Лусіо Кості, який запропонував простий і в той же час дуже функціональний проект, в якому особливу увагу приділено орієнтації по сторонах світу, захисту будівель від перегріву і природної вентиляції.

Так, з боку переважаючого напрямку вітру було вирито велике (80 км в довжину і 5 км в ширину) штучне озеро Параноя, яке ніби оздоблює Бразиліа по зовнішньому периметру. Завдяки цьому тут відтворено комфортний мікроклімат, а охолоджене, свіже і зволожене повітря поступає навіть в самий жаркий сезон.

Житлові мікрорайони потопають у зелені, а самі будинки розміщені на опорах так, що під ними безперешкодно ходять люди. Тим самим забезпечується вільне поширення повітряних потоків.
Унікальність міста, задуманого як втілення мрії людства про ідеальний технополіс, в єдності всього задуму і архітектурного ансамблю. План столиці з висоти пташиного польоту має форму літака з «фюзеляжем» (центральною віссю), де знаходяться основні адміністративні будівлі, і «крилами» – житловими районами. Інша особливість Бразиліа полягає в тому, що тут практично немає світлофорів, так як всі автомобільні та пішохідні розв’язки багаторівневі.

Візитною карткою міста, що став культовим місцем паломництва архітекторів всього світу, є будівлі, спроектовані відомим Оскаром Німейєром. Сам він так сформулював особливу і неповторну концепцію зовнішнього вигляду Бразиліа:

«Мене не приваблює ні прямий кут, ні пряма, жорстка, негнучка лінія, створена людиною. Мене вабить вільно вигнута і чуттєва лінія. Та лінія, яка нагадує мені гори моєї країни, химерні вигини річок, високі хмари, тіло коханої жінки». На його думку, «головне в архітектурі – щоб вона була нова, чіпала людину за душу, була корисна, щоб людина могла насолодитися нею. Немає архітектури давньої і сучасної. Є хороша чи погана».

В кінці 50-х років минулого століття Німейєр рішуче відійшов від стереотипів – йому вдалося спроектувати не тільки споруди, скільки скульптурні твори, що нагадують пам’ятники архітектури ще небаченої цивілізації, так чітко вимальовуються на тлі хмар і тропічного неба. Він склав свій стиль, в якому форма індіанської хатини уживалася з аркадами колоніальної архітектури, а сферичні купола (так схожі на тарілки НЛО) вже заглядали в майбутнє космічної ери. Його колони як би ледь торкаються землі і тому сприймаються не як античний символ могутності, а підкреслюють простоту і легкість; залізобетонні будівлі позбавлені масивності і на вигляд дуже пластичні і лаконічні, а органічно вплетені в екстер’єр вода і зелений ландшафт ніби оживляють їх.

У носовій частині «літака» розкинулася площа Трьох влад, що символізує рівність і єдність законодавчої, виконавчої та судової влади. У центрі площі, визнаної дивом смаку, врівноваженості пропорцій, сили і елегантності, встановлена ​​стометрова щогла з гігантським полотнищем національного прапора. Від площі паралельно простяглися дві лінії 20-поверхових міністерських корпусів, розділені величезним зеленим полем. Уздовж будівель йдуть широкі траси, закручені перед телевежею кільцями абсолютно однакових дорожніх розв’язок. Створюється неправдоподібне відчуття, що реальна лише одна частина міста, друга ж – її дзеркальне відображення.

На площі розташовані дві симетричні 28-поверхові башти-близнюки, в яких працює апарат Національного конгресу. У зовнішньому вигляді Палацу Справедливості, де розміщується міністерство юстиції, О. Німейєр з’єднав воєдино архітектуру і природу: будинок оточений водою, а на фасаді влаштовані каскади, звідки, подібно водоспаду, вдень і вночі ллється вода.

Палац Плоскогір’я, де дислокований апарат президента, надзвичайно світлий, а чисті лінії колон створюють непередаване відчуття легкості – ніби будинок піднятися над землею. Таке ж враження справляє Палац Верховного суду, що знаходиться по іншу сторону площі. Немов з води виростає арочна будівля міністерства закордонних справ – Палац Ітамараті, куди можна потрапити тільки по мостах з фасаду і торців. Винесені за зовнішню стіну колони, довжина яких подвоюється за рахунок відображення в воді, здаються майже безтілесними і створюють таку легку і повітряну галерею, по якій не зрозуміло на що спирається багатотонний бетонний дах, що захищає від сонця інтер’єр скляного будинку.

Кожна будівля, придумана Німейєром, приголомшує незвичними контурами, зухвалими лініями, несподіваними формами. Одним із символів міста є Кафедральний собор, який зметнувся в небо величезним скляним конусом, оперезаним заточеними, ніби олівці, білими колонами. Собор з усіх боків оточений водою. Щоб потрапити всередину, необхідно спуститися вниз по пандусу. Пройшовши через напівтемряву коридору, відвідувач опиняється в залитому сонцем величезному просторі собору. Вітражі по всьому об’єму внутрішнього приміщення просто вражають уяву.

Сьогодні Бразиліа, яка в 2020 році відсвяткує своє 60-річчя, все більше стикається з проблемами зростання – зростає навантаження на транспортні системи і соціальну інфраструктуру, розмиваються перш чіткі контури функціональних зон. Це розширює поле для скептицизму щодо «ідеальності» задуму батьків-засновників. Деякі туристи, які приїжджають сюди після вируючих енергією і захоплюючих своєю історією Сан-Пауло і Ріо-де-Жанейро, поспішають навісити столиці ярлик нудного міста, позбавленого атмосфери людського існування.

Разом з тим, Бразиліа, де дуже легко орієнтуватися, скоро стає «своєю». І тоді цей воістину унікальний архітектурно-природний комплекс відкривається у всій своїй красі – у всеосяжному просторі, неповторності міського ландшафту, чистоті екології та якійсь сільській розміреності життя. Зрештою, неможливо не перейнятися особливим почуттям до цього міста, який став справжнім пам’ятником величі патріотичного подвигу і творчого генія бразильців – дивного народу, в найскладніших умовах на тлі глибокої економічної кризи зважився на здійснення такого ризикованого плану лише для того, щоб підняти дух нації.

Як зізнавався пізніше Німейєр: «Найголовнішим було побудувати Бразиліа всупереч усім перешкодам, звести його в пустелі швидко, немов за помахом чарівництва, вдихнути життя в це нескінченне плоскогір’я, раніше незвідане і безлюдне. Важливо було прокласти дороги, побудувати греблі, побачити як тут виникають нові міста, щоб надати бразильцеві трохи оптимізму, показати йому, що наша земля благодатна і що її багатства, на які так грубо зазіхають наші вороги, вимагають захисту та ентузіазму».